febrero 19, 2026

En el juicio contra Meta y Google, Adam Mosseri rechazó que Instagram genere “adicción clínica” en menores y defendió que el uso problemático es algo personal. El director ejecutivo de Instagram, Adam Mosseri, rechazó el miércoles la noción de “adicción clínica” a las redes sociales, y habló en cambio de “uso problemático” durante el juicio a Google y Meta, que busca determinar si diseñaron las plataformas con el fin de causar adicción en niños. Meta (matriz de Instagram y Facebook) y YouTube (propiedad de Google) están acusadas de buscar enganchar a los usuarios más jóvenes para el lucro de las compañías y el fallo de este caso creará jurisprudencia para las decenas de procesos legales que tienen que enfrentar las redes sociales. “Es importante diferenciar entre adicción clínica y uso problemático”, afirmó Mosseri cuando era interrogado por el abogado de la parte demandante, Mark Lanier. “Estoy seguro de que dije que era adicto a una serie de Netflix cuando la vi de un tirón hasta muy tarde una noche, pero no creo que sea lo mismo que una adicción clínica”, añadió. Lanier impugnó de inmediato este punto al subrayar que el testigo no tenía un título en medicina ni en psicología. “Nunca he afirmado poder diagnosticar (…) la adicción”, respondió Mosseri durante el intercambio. Mosseri dijo que a veces el uso de la palabra adicción puede referirse a algo más informal y desestimó las acusaciones en torno a las plataformas digitales. “Es algo personal, pero sí, creo que es posible usar Instagram más de lo que te conviene”, dijo Mosseri. “El exceso es relativo, es personal”. Negocio vs seguridad de los menores El concepto de adicción es la clave en este juicio civil, que se centra en la denuncia de una mujer de 20 años, identificada como Kaley G. M., quien afirmó haber sufrido daños mentales graves luego de volverse adicta a las redes sociales cuando era niña. En sus declaraciones iniciales, el abogado de Meta, Paul Schmidt, dijo que el deterioro del estado psicológico de la demandante se debía a problemas familiares, mientras que Mosseri, director Instagram desde 2018, rechazó ante el jurado la idea de que Meta antepusiera sus beneficios a la seguridad de sus usuarios. “Proteger a los menores a largo plazo es incluso bueno para el negocio y para las ganancias”, afirmó. “Creo que es importante para las empresas, incluida la nuestra, asegurarse de que lo que fabricamos es seguro”. Mosseri fue la primera figura importante de Silicon Valley en comparecer ante el jurado de doce integrantes. Está previsto que Mark Zuckerberg, director ejecutivo de Meta, comparezca el 18 de febrero, y un día después lo haga el jefe de YouTube, Neil Mohan. El debate de la adicción Lanier presentó una exhibición que detalla un intercambio de correos electrónicos de noviembre de 2019 entre ejecutivos de la compañía que debatían si prohibir los filtros digitales que pueden alterar las fotos de los rostros de las personas para que parezcan como si se hubieran sometido a cirugía plástica. Al ser confrontado con dichas cadenas de correos, Mosseri defendió la decisión de Zuckerberg de permitir los filtros, a pesar de la fuerte oposición de otros directivos, preocupados por sus efectos en las chicas jóvenes. Uno de los argumentos para mantenerlos fue que eran necesarios para no perder cuota de mercado, pues el 2020 también coincide con el inicio de la competencia con TikTok. “Intentamos ser lo más protectores (…) y lo menos censores posible”, justificó Mosseri. expansión

El CEO de Meta, Mark Zuckerberg, admitió que Instagram pudo actuar antes para detectar usuarios menores de 13 años, pero defendió las mejores actuales de sus plataformas en seguridad infantil. Mark Zuckerberg, el director ejecutivo de Meta, dio su testimonio en el juicio sobre adicción a las redes sociales entre menores de 13 años y lamentó que Instagram tardara tanto en tomar medidas para detectar a dichos usuarios en la plataforma y si bien agregó que ya se habían implementado mejoras en este aspecto, también aceptó que “podríamos haberlo hecho antes”. El director de Meta, la matriz de Facebook, Instagram y WhatsApp, era el testigo más esperado en este juicio en California, el primero de una serie de casos que podría sentar un precedente legal para miles de demandas presentadas por familias estadounidenses contra las principales plataformas de redes sociales. El juicio marca la primera vez que el multimillonario de 41 años se pronuncia sobre la seguridad de sus plataformas, dominantes a nivel mundial, directamente ante un jurado y, de acuerdo con la crónica de la agencia AFP, que estuvo en la sala, Zuckerberg al principio se mostró muy reservado, pero luego comenzó a animarse, al mostrar señales de molestia, sacudió la cabeza y agitó las manos al volverse hacia el jurado. Este caso durará hasta finales de marzo, cuando el jurado decidirá si YouTube, propiedad de Google; e Instagram, de Meta; son responsables de los problemas de salud mental que sufre Kaley G.M., una joven de 20 años residente en California y usuaria activa de redes sociales desde la infancia. Kaley G.M. empezó a usar YouTube a los seis años, Instagram a los 11, y después TikTok y Snapchat. Supuestamente, Instagram no permite usuarios menores de 13 años, por lo que Lanier presionó a Zuckerberg sobre el hecho de que Kaley se había registrado fácilmente en la plataforma con dichas normas en lo profundo del acuerdo de usuario, un texto que, según él, no puede esperarse que lea un niño. Los 12 miembros del jurado en Los Ángeles escucharon el testimonio mientras el abogado de la parte demandante, Mark Lanier, presionaba a Zuckerberg sobre la verificación de edad y su filosofía para la toma de decisiones en la enorme empresa de redes sociales que controla. Zuckerberg también dijo que Apple y Google, empresas detrás de los sistemas operativos de los teléfonos móviles, deberían implementar la verificación de edad a nivel del dispositivo en vez de dejarla en manos de cada aplicación. “Hacerlo a nivel del teléfono es mucho más claro que hacerlo por separado en cada aplicación”, dijo. “Sería bastante fácil para ellos”. ¿Zuckerberg es proactivo con la protección a infancias? En este contexto, Zuckerberg dijo que hablará con Tim Cook, CEO de Apple, sobre el “bienestar de los adolescentes e infancias”, una declaración que llegó luego de que el abogado defensor, Paul Schmidt, señalara un intercambio de correos entre ambos ejecutivos en febrero de 2018. “Pensé que había oportunidades que nuestra empresa y Apple podrían estar haciendo y quería hablar con Tim sobre eso”, dijo Zuckerberg, un argumento que destacó la defensa para mostrar el enfoque “proactivo” del director de Meta en torno a la seguridad de los jóvenes usuarios de Instagram. Por otra parte, Zuckerberg afirmó que la compañía consultó con varias partes interesadas sobre el uso de filtros de belleza en Instagram, pero no las nombró específicamente. El abogado demandante cuestionó a Zuckerberg sobre los mensajes que mostraban que había levantado la prohibición por considerarla “paternalista”. “Parece algo que yo diría y algo que siento”, respondió Zuckerberg. “Se siente un poco autoritario”. Asimismo, el abogado presionó a Zuckerberg sobre la decisión de permitir la función cuando la compañía recibió orientación de expertos de que los filtros de belleza tenían efectos negativos, particularmente en las niñas, incluso se citó un estudio de la Universidad de Chicago en el que 18 expertos dijeron que los filtros de belleza como característica causan daño a las adolescentes. En respuesta, el ejecutivo señaló que creía que esto se refería a los llamados filtros de cirugía estética, algo que discutió con su equipo, y que la decisión final para implementarlos fue sobre la libertad de expresión. “Realmente quiero pecar de exagerado al dar a la gente la posibilidad de expresarse”, dijo Zuckerberg. Instagram ya está en el “lugar correcto”, afirma Zuckerberg Durante otro momento en el juicio, a Zuckerberg se le mostró un documento interno en el que se afirmaba que Instagram tenía cuatro millones de usuarios menores de 13 años en 2015, la época en que la demandante empezó a utilizar la aplicación, y que el 30% de todos los niños de entre 10 y 12 años en Estados Unidos eran usuarios. El CEO de Meta aseguró que “ahora estamos en el lugar correcto” en lo que respecta a la verificación de edad, y que con el tiempo se irían añadiendo nuevas herramientas y métodos. Sin embargo, Lanier argumentó que, cuando la aplicación de estas normas era más laxa, jóvenes como Kaley también estaban expuestos a los esfuerzos de Meta por aumentar el tiempo de los usuarios en sus aplicaciones. Zuckerberg admitió que “antes sí teníamos objetivos relacionados con el tiempo”, pero subrayó que el objetivo de la empresa siempre fue “crear servicios útiles que ayuden a las personas a conectarse con la gente que quieren y a conocer el mundo”. La resolución de este juicio puede cambiar el panorama de las redes sociales, pues determinará si Google y Meta diseñaron deliberadamente sus plataformas para fomentar un uso compulsivo entre los jóvenes, perjudicando así su salud mental. El caso, junto con otros dos juicios similares programados en Los Ángeles para mediados de este año, busca establecer un estándar para resolver miles de demandas que culpan a las redes sociales de alimentar una epidemia de depresión, ansiedad, trastornos alimenticios y suicidios entre los jóvenes. La querella se centra exclusivamente en el diseño de las aplicaciones, los algoritmos y las funciones de personalización, ya que la legislación estadounidense concede a las plataformas

Durante una entrevista en Infobae a la Tarde, el director de Asuntos Corporativos de Rappi defendió el modelo independiente y advirtió que casi el 70% de los repartidores utiliza la app menos de veinte horas semanales En una conversación en Infobae en vivo, Gabriel Buenos, director de Asuntos Corporativos de Rappi, respaldó el capítulo que regula el trabajo en plataformas dentro del proyecto de modernización laboral enviado por el presidente al Congreso. “Nos manifestamos a favor del capítulo que regula el trabajo en plataformas, dentro del proyecto de modernización laboral”, afirmó Buenos, y explicó que la iniciativa surgió a partir de un proyecto del diputado Ritondo. En diálogo con el equipo de Infobae a la Tarde, integrado por Manu Jove, Maia Jastreblansky, Paula Guardia Bourdin y Tomás Trapé, Buenos detalló el funcionamiento interno de Rappi: “Somos una plataforma de intermediación entre consumidores, comercios y repartidores, que son prestadores de servicios independientes. En diciembre del último año, 45 mil personas aceptaron y realizaron una entrega en Rappi. Y, si miramos todo 2025, fueron más de 150 mil personas. En la actualidad, la aplicación cuenta con 15 mil comercios, de los cuales el 80% son pymes”. La regulación laboral y el impacto en los repartidores de apps Según Buenos, uno de los datos clave proviene de un informe del BID de 2024: “El 65% de los repartidores se conecta menos de tres horas al día en promedio. Es una actividad que utilizan en su enorme mayoría para complementar ingresos”. Consultado sobre el mecanismo de pago, detalló: “Las ganancias se generan por los pedidos que realizan y el 100% de las propinas. Se acredita en una cuenta bancaria todos los martes, correspondiente a la actividad de lunes a domingo”. Respecto a cómo se compone el ingreso, Buenos aclaró: “La tarifa depende del día, la hora, las condiciones climáticas y el tipo de pedido. Si un repartidor toma un pedido en supermercado que le lleva más tiempo, la ganancia por ese envío es mayor”. Además, aseguró que “el seguro que cubre accidentes y gastos médicos es costeado por Rappi, y la reforma obliga a todas las plataformas a brindar este tipo de cobertura”. El modelo independiente frente a la sindicalización y la formalización Ante la pregunta sobre el vínculo contractual, Buenos sostuvo: “Firman un contrato de prestación de servicios. Cuando surgen discrepancias, conversamos con los repartidores para detectar mejoras. Hay focus groups, grupos de WhatsApp y oficinas de atención”. Sobre la posibilidad de negociación colectiva, afirmó: “No existe negociación colectiva en el sentido tradicional. Tomamos las devoluciones para mejorar la aplicación”. Rappi informó que en 2025 más de 150 mil repartidores utilizaron la plataforma y el 80% de los comercios asociados son pymes La discusión se orientó luego a los ingresos de quienes trabajan a tiempo completo. “Un repartidor genera, en promedio, seis mil pesos la hora. Quienes trabajan ocho horas diarias pueden facturar alrededor de millón y medio de pesos al mes. Sin embargo, casi el 70% por ciento de los repartidores utiliza la app menos de 20 horas a la semana”, puntualizó. Consultado sobre el efecto de la reforma laboral en la operatoria de Rappi, Buenos fue contundente: “Si la reforma avanza, será un impulso para Rappi Argentina. Cerramos 2025 con un crecimiento de poco más del 30% y para 2026 esperamos crecer 35% por ciento”. Atribuyó ese potencial a la existencia de reglas claras para una industria en expansión. Los riesgos de la relación laboral plena y el fenómeno de la segunda fuente de ingresos Buenos advirtió sobre los riesgos de exigir una relación laboral plena: “No sería viable. El caso de España tras la Ley Rider dejó un tercio de los repartidores afuera del sistema y la salida de empresas. Se perdió capacidad de respuesta y se afectó a los comercios chicos. Si esto se rigiera solo por empleados fijos, muchos no podrían seguir generando ingresos”. Sobre el perfil del repartidor, Buenos describió un cambio: “Cada vez el repartidor promedio se conecta menos horas y hace menos pedidos. Es una segunda actividad para complementar ingresos o generar recursos en momentos específicos”. Aclaró que el modelo de Rappi permite administrar la jornada según las preferencias personales y que la ley exigirá a todas las plataformas respetar los descansos, sin penalizaciones. El ejecutivo remarcó que la competencia entre plataformas obliga a mantener las tarifas: “Tenemos que sostener una propuesta de valor atractiva. No podemos bajar los ingresos si hay sobreoferta porque el repartidor elige a qué aplicación conectarse. Durante este año, los ingresos promedios acompañaron la inflación”. Ante la posibilidad de limitar la cantidad de horas trabajadas, Buenos respondió: “Hoy no existe un mecanismo que impida trabajar más de dieciocho horas, pero tampoco vemos casos de ese tipo en la plataforma. En otros países, sí está regulado”. Por último, enfatizó que “la enorme mayoría de los repartidores son los primeros en decir que no quieren una relación laboral fija. Si el sistema se rigiera solo por empleados fijos, muchos no podrían seguir usando las plataformas para generar ingresos”. Infobae te acompaña cada día en YouTube con entrevistas, análisis y la información más destacada, en un formato cercano y dinámico. • De 7 a 9: Infobae al Amanecer: Nacho Giron, Luciana Rubinska y Belén Escobar • De 9 a 12: Infobae a las Nueve: Gonzalo Sánchez, Tatiana Schapiro, Ramón Indart y Cecilia Boufflet • De 12 a 15: Infobae al Mediodia: Maru Duffard, Andrei Serbin Pont, Jimena Grandinetti, Fede Mayol y Facundo Kablan • De 15 a 18: Infobae a la Tarde: Manu Jove, Maia Jastreblansky y Paula Guardia Bourdin; rotan en la semana Marcos Shaw, Lara López Calvo y Tomás Trapé • De 18 a 21: Infobae al Regreso: Gonzalo Aziz, Diego Iglesias, Malena de los Ríos y Matías Barbería; rotan en la semana Gustavo Lazzari, Martín Tetaz y Mica Mendelevich infobae

La película dirigida por Tom Harper y escrito por Steven Knight sitúa la historia en Birmingham durante 1940 El regreso de Tommy Shelby en Peaky Blinders: El hombre inmortal se sitúa en un periodo oscuro tanto para el personaje como para su familia. Así lo dejó ver el primer tráiler de la esperada película. La producción, dirigida por Tom Harper y escrita por Steven Knight, llevó la acción a Birmingham en 1940, durante la Segunda Guerra Mundial, donde el protagonista, interpretado por Cillian Murphy, permaneció aislado y afectado por sus pérdidas más recientes. La historia se centró en el estado emocional deteriorado de Tommy. “Cuando lo encontramos, estaba tan roto como nunca”, afirmó Murphy a Netflix. El actor precisó que su personaje “vivía medicado, en el purgatorio que él mismo creó en esa casa enorme. Estaba en un espacio liminal, no estaba realmente vivo ni realmente muerto. Ignoraba al mundo y a su familia”. El aislamiento de Tommy fue consecuencia directa de la muerte de seres queridos, incluida su hija Ruby, según reveló Steven Knight, creador de la saga, a la revista Entertainment Weekly. El regreso de Tommy Shelby en “Peaky Blinders: El hombre inmortal” muestra al personaje aislado y marcado por las pérdidas familiares tras la muerte de su hija Ruby (Netflix) El creador describió a su protagonista como alguien “retirado del mundo”, y agregó que “lo perseguían su vida y las cosas que hizo”. La situación familiar se complicó con la aparición protagónica de Duke Shelby, el hijo ilegítimo de Tommy, interpretado por Barry Keoghan. Duke, presentado en la sexta temporada de la serie, asumió el liderazgo de la banda. Según lo que dice Ada Shelby (Sophie Rundle) en el tráiler, “él dirigía a los Peaky Blinders como si fuera 1919 otra vez”, en referencia al regreso a los orígenes violentos del grupo. El propio Duke manifestó su desarraigo en una declaración contundente del avance: “Al mundo no le importo una mierda. Y a mí tampoco me importa el mundo”. La película ambientada en Birmingham en 1940 explora el deterioro emocional de Tommy Shelby durante la Segunda Guerra Mundial, según confirmaron los creadores de la saga (Netflix) El vínculo entre padre e hijo ocupó el centro del desenlace, como indicó Knight, quien consideró que “los pilares principales eran el padre y el hijo”. El guionista confesó que, desde el inicio, pensó en Keoghan para el papel, y afirmó: “Cuando supimos que lo teníamos, llevó el personaje a otro nivel. Es perfecto para esto”. Knight sostiene que la relación entre ambos impulsó a Tommy a salir de su autoexilio; según sus palabras, “por la familia, se le invita a volver al mundo y salvar a su hijo”. El entorno al que regresó Tommy Shelby resultó más hostil que nunca. El avance presentó a la actriz Rebecca Ferguson como Kaulo, una figura enigmática que, en palabras de Knight, “evoca la tradición de personajes femeninos poderosos y el elemento sobrenatural que siempre tuvo Peaky Blinders”. El personaje de Kaulo, interpretado por Rebecca Ferguson, aporta misticismo y refuerza la presencia de figuras femeninas poderosas y elementos sobrenaturales propios de “Peaky Blinders” (Netflix) En el tráiler, Kaulo enfrentó al protagonista, advirtiéndole: “Vives en una casa llena de fantasmas. Abandonaste tu reino. Y abandonaste a tu hijo”. La amenaza fascista cobró nueva relevancia con la llegada de Beckett (Tim Roth), un personaje que Roth describió como “muy razonable”, lo que, en su opinión, “lo volvió más aterrador cuando dejo salir al otro tipo”. La lucha de Tommy contra el fascismo se recrudeció, mientras su hijo quedó expuesto a la influencia de enemigos aún más peligrosos. La película retomó el espíritu de confrontación de las últimas temporadas, cuando Tommy combatió al fascismo desde el interior de la Unión Británica de Fascistas. Ahora, con el mundo en crisis y los lazos familiares rotos, el desafío fue personal y político a la vez. La amenaza fascista adquiere relevancia con la llegada de Beckett, interpretado por Tim Roth, quien se convierte en un antagonista inquietante por su carácter aparentemente razonable (Netflix) El regreso de Tommy a Birmingham involucró algo más que cuestiones familiares. En el Garrison Pub, exigió el respeto que consideraba propio y planteó la incógnita sobre si su nombre conservaba peso en las calles de la ciudad. Knight relató que ver a Tommy y Duke juntos en el bar fue uno de los momentos más memorables del rodaje: “Ver a esos dos en The Garrison, cada uno a un lado de la barra, tomando whisky, no hay nada mejor para mí”. La decisión de concluir la saga con una película y no con una séptima temporada respondió, según Knight, a la pandemia. El creador explicó que “el plan era hacer la sexta, la séptima temporada y luego la película. Pero llegó la pandemia, así que pasamos directamente al largometraje. Siempre fue la idea terminar con un filme. Es una buena manera de cerrar”. “Peaky Blinders: El hombre inmortal” se estrenará en cines el 6 de marzo y estará disponible en Netflix desde el 20 de marzo (Netflix) Peaky Blinders: El hombre inmortal se estrenará en salas seleccionadas el 6 de marzo y llegará a Netflix el 20 del mismo mes. infobae

La quinta entrega de la saga más querida de Pixar llegará el 18 de junio  Siete años después del cierre de Toy Story 4, Toy Story 5 vuelve a reunir a Woody, Buzz Lightyear y al resto de los juguetes en una nueva aventura. Este jueves, Pixar lanzó el primer tráiler oficial de la quinta entrega de su franquicia más longeva, un adelanto que advierte a qué enemigo se enfrentan los personajes: la omnipresencia de la tecnología en la vida de los niños. El tráiler plantea desde sus primeras imágenes una inquietud reconocible para padres, educadores y creadores: ¿cuál es el lugar de los juguetes cuando la niñez está cada vez más dominada por las pantallas? En esta nueva historia, Woody y Buzz se reencuentran para ayudar a Bonnie, ahora completamente absorbida por una tableta inteligente llamada Lilypad, un dispositivo con apariencia amigable que promete diversión ilimitada en un solo lugar. En la película, los juguetes se enfrentan a Lilypad, una tableta inteligente que empieza a concentrar toda la atención de Bonnie.(Pixar) Las imágenes muestran también el paso del tiempo en Woody, quien lleva una aparente “calvicie” bajo su sombrero. Buzz, por su parte, retoma su rol de líder junto al resto de la pandilla mientras intentan rescatar a la niña de una relación cada vez más exclusiva con su pantalla. Los juguetes están tan aterrados frente a Lilypad por cómo empieza a alterar su cotidianeidad: la tableta no solo desplaza a los juguetes, sino que también aisla a Bonnie de su entorno familiar y social. El tráiler muestra a Jessie tomando un rol más activo frente a esta sutil amenaza, mientras el grupo necesita nuevamente la ayuda de su compañero vaquero, luego de su decisión de independizarse al final de Toy Story 4. No obstante, el director y guionista de la película, Andrew Stanton, explicó en declaraciones a Variety que Toy Story 5 no se construye como un enfrentamiento clásico entre el bien y el mal. “Es en realidad la toma de conciencia de un problema existencial: que ya casi nadie está jugando con juguetes”, afirmó el cineasta, ganador del Oscar por Buscando a Nemo y Wall-E. “La tecnología ha cambiado la vida de todos, pero nos preguntamos qué significa eso para nosotros y para nuestros hijos”. La quinta entrega de la saga llega siete años después de Toy Story 4 y retoma la historia tras la separación de Woody del resto de los juguetes. (Pixar) Elenco de voces: regresos y nuevas incorporaciones El reparto de voces en inglés reúne nuevamente a los pilares de la franquicia. Tom Hanks vuelve como Woody y Tim Allenretoma a Buzz Lightyear. También regresan Joan Cusack como Jessie, Blake Clarkcomo Slinky y Tony Hale como Forky. Entre las novedades, destaca la incorporación de Greta Lee, quien presta su voz a Lilypad, la tableta inteligente que encarna el dilema central del filme. Conan O’Brien se suma como Smarty Pants, un juguete de entrenamiento para ir al baño descrito como “alegre y desordenado”, mientras que Ernie Hudson asume el papel de Combat Carl, reemplazando al fallecido Carl Weathers. El elenco se completa con nuevas voces como Anna Faris y Craig Robinson, en personajes originales. El director describió la historia como una reflexión existencial sobre la obsolescencia de los juguetes en la era digital. (Pixar) En una entrevista previa con Empire, el creador de Toy Story defendió la continuidad de la saga frente a quienes consideran que la historia se ha extendido demasiado.  “La ‘3’ fue el final de los años de Andy”, explicó el cineasta. “A nadie se le está quitando esa trilogía. Pueden quedarse con eso y no ver nada más si no quieren. Pero siempre me ha gustado cómo este mundo nos permite abrazar el paso del tiempo y el cambio. No hay ninguna promesa de que se quede congelado en ámbar”, argumentó.  Toy Story 5 llegará a los cines de Estados Unidos el 19 de junio de 2026, mientras que en Latinoamérica se estrenará el 18 de junio infobae

El nuevo drama “¿Está funcionando esto?”, está ligeramente inspirado en un capítulo especifico en la vida de un comediante estadounidense Este jueves llega a cartelera “¿Está funcionando esto?”, la nueva película dirigida por Bradley Cooper y protagonizada por Will Arnett y Laura Dern. La cinta aborda la crisis de un matrimonio que en la crisis de la mediana edad, la chispa  comienza a extinguirse. Sin embargo, lo que más sorprendió a parte del público durante los créditos finales fue descubrir que la historia está inspirada en hechos reales. Así que si te quedaste con las ganas de saber más, aquí te contamos cuál fue el origen de esta producción. ¿Cuál es la historia real detrás de la película “¿Está funcionando esto?” de Bradley Copper? La inspiración surgió a partir de una anécdota personal relacionada con el comediante John Bishop, quien compartió con Will Arnett una experiencia clave en su vida: el momento en que decidió probar suerte en el club Frog and Bucket, en Inglaterra, mientras atravesaba su divorcio. Según relató, todo comenzó casi por casualidad. En medio de un momento complicado a nivel personal y económico, terminó subiéndose a un escenario sin imaginar que esa decisión cambiaría su rumbo profesional para siempre. Hasta entonces, trabajaba como vendedor y nunca había considerado dedicarse al stand up. En una entrevista con BBC, bromeó sobre ese giro inesperado: “Yo era vendedor, y en algún lugar del mundo, parece que hay un comediante que ahora es vendedor, y yo le he robado su vida y él tiene la mía”. ¿Cómo llegó la historia a la pantalla grande? El relato impactó tanto a Will Arnett que decidió utilizarlo como punto de partida para desarrollar un guion. El proyecto terminó escribiéndose en colaboración con Bradley Cooper y el guionista Mark Chappell. Finalmente, Cooper asumió la dirección del filme, mientras que Arnett lo protagoniza junto a Laura Dern. El reparto también incluye a Andra Day, Blake Kane y Calvin Knegten. ¿De qué trata “¿Está funcionando esto?”? La película sigue a “Alex” y “Tess”, un matrimonio que decide separarse temporalmente tras enfrentar dificultades propias de la crisis de la mediana edad. En su proceso de autodescubrimiento, “Alex” encuentra refugio en el stand up, descubriendo una nueva pasión que le permite canalizar sus emociones. Por su parte, “Tess” retoma su amor por el voleibol, reconectando con una parte de sí misma que había quedado relegada. Ambos caminos, aunque separados, los llevan a reflexionar sobre sus errores, expectativas y deseos, planteando la pregunta central del filme: ¿realmente está funcionando su relación? “¿Está funcionando esto?” ya se encuentra disponible en cartelera. posta

En el ecosistema digital mexicano, los cobros por saludos personalizados, menciones o colaboraciones siguen generando polémica. Desde tarifas modestas hasta precios elevados, los fans y críticos cuestionan cuándo se trata de negocio legítimo o de “vendidos” Los cobros por saludos, menciones y colaboraciones no solo han generado ingresos para los creadores de contenido, sino también debates encendidos entre fans y críticos. Lo que para algunos es un negocio legítimo, para otros representa un exceso o incluso explotación de la audiencia. Entre 2020 y 2026, varios influencers mexicanosse han visto envueltos en polémicas por sus tarifas, desatando comentarios virales, memes y comparaciones con figuras tradicionales que cobran mucho menos. ¿Qué influencers mexicanos generaron polémica por sus cobros? Kunno es el caso más icónico de esta polémica. Entre 2020 y 2021 cobraba $1,200 MXN (unos $60 USD) por un saludo personalizado en HolaFan, lo que provocó cancelaciones masivas y videos virales de fans decepcionados que criticaban la calidad del saludo Aunque actualmente ya no lo promociona activamente, el tema resurge en TikToks donde sus fanáticos aún defienden sus tarifas, generando comentarios que lo consideran “arrogante y vendido”, mientras que sus seguidores lo defienden como un ejemplo de emprendimiento digital. La Venenito, ahora conocida como Melany, ajustó sus precios a $300 por fotos y saludos personalizados tras un cambio de look en enero de 2026. Aunque más accesible que otros casos, generó debate por “subir precios tras reinventarse” y se convirtió en ejemplo de cómo algunos influencers monetizan prácticamente todo. Violeta Isfel, por su parte, confirmó en abril de 2025 un cobro de $300 por un video de saludocorto. A pesar de su tarifa relativamente baja, surgieron críticas que cuestionaban por qué cobraba si ya era famosa, comparándola con casos de influencers que cobran mucho más, lo que avivó la discusión sobre límites entre negocio legítimo y explotación de fans. Alfredo Adame cobra alrededor de $40 USD por saludos con groserías personalizadas, revelado en un podcast de 2025. Su estilo agresivo divide opiniones: algunos lo consideran entretenimiento, mientras que otros lo critican por insultar a quienes pagan por su contenido. Entre 2025 y 2026 también surgieron polémicas indirectas, como influencers afines a la políticacobrando miles de pesos por participar en “preguntas” durante mañaneras o por menciones en lives y colaboraciones que alcanzan $20,000 o más. Tendencias en redes como “cuánto cobran influencers 2026” mantienen vivo el debate sobre cuándo un cobro se percibe como excesivo. ¿Por qué generan rechazo? El rechazo surge principalmente por la percepción de precios altos frente a la fama percibida, la disparidad entre expectativas y realidad de los saludos o menciones, y un contexto cultural que los compara con figuras tradicionales que cobran menos, originando frases como “ni la Chilindrina cobra tanto”. La discusión también tiene un matiz ético: ¿es explotación de fans leales o simplemente un negocio digital? Con iniciativas de regulación y mayor transparencia en puerta, es probable que este debate se intensifique en 2026. posta

Saltillo instalará códigos QR en el Centro Histórico rumbo al Mundial 2026 para fortalecer el turismo. Con miras a la Copa Mundial de la FIFA 2026, el Distrito Centro de Saltillo instalará 30 placas con códigos QR en el Centro Histórico para fortalecer la experiencia turística. Roberto Rojas, titular de Distrito Centro, informó que el proyecto forma parte de las estrategias impulsadas por el alcalde Javier Díaz para atender tanto al turismo local como al internacional que arribará a la región durante la justa mundialista. ¿Dónde se colocarán las placas con códigos QR? Las placas serán instaladas en puntos emblemáticos como el Teatro García Carrillo, el Mercado Juárez y la Catedral de Santiago Apóstol, entre otros sitios representativos. Al escanear el código QR, los visitantes podrán acceder a imágenes históricas del lugar y a reseñas con datos relevantes. La información estará disponible en español e inglés. Se prevé que la instalación de las placas comience entre marzo y abril. ¿Qué otras acciones se implementan en el Centro Histórico? Además de la señalética digital, el Distrito Centro trabaja en acciones para mejorar la usabilidad del corredor del Centro Histórico. Entre las medidas destacan la limpieza diaria de banquetas con maquinaria especializada, obras de infraestructura para fortalecer la movilidad peatonal y el incremento en cámaras de videovigilancia para reforzar la seguridad. “El objetivo es que el centro sea un lugar blindado y seguro para todos”, señaló Rojas, al destacar la coordinación con autoridades estatales y municipales para mantener a Saltillo como una de las capitales más seguras del país. ¿Habrá callejoneada mundialista? Como parte de la agenda cultural, se prepara una callejoneada especial con temática del Mundial 2026, que se realizará en fechas cercanas a los partidos que se disputen en Monterrey, con el objetivo de atraer a visitantes que lleguen a la región. El evento buscará mostrar los principales atractivos del Centro Histórico, incluir música típica y recorrer puntos representativos de la ciudad. Rojas adelantó que podría haber invitados especiales y sorpresas, como ocurrió en actividades culturales recientes realizadas en febrero, donde participaron agrupaciones musicales locales. Se estima que una callejoneada puede reunir a más de 500 personas y generar una derrama económica de varios cientos de miles de pesos para restaurantes y comercios del primer cuadro de la ciudad. posta

Se estima que entre 35 y 40 trabajadores han fallecido desde el inicio de la crisis financiera de AHMSA, aunque no existe una cifra oficial exacta. Las viudas de trabajadores fallecidos de Altos Hornos de México deberán acreditarse legalmente como beneficiarias para poder recibir los finiquitos y pensiones correspondientes, una vez que se concrete la venta de la empresa siderúrgica.  Así lo informó Julián Torres Ávalos, presidente del Grupo de Defensa Laboral de Trabajadores de AHMSA A.C., durante una asamblea públicarealizada en la plaza principal de Monclova. El dirigente explicó que no basta con presentar el acta de matrimonio. Las esposas de obreros fallecidos deberán promover un procedimiento judicial ante un juzgado familiar en Saltillo para ser declaradas beneficiarias legales. Este documento será indispensable para acceder a los recursos cuando se autorice el pago de finiquitos derivados del proceso de venta. ¿Por qué las viudas de AHMSA deberán acreditarse como beneficiarias para recibir pensión? De acuerdo con Torres Ávalos, la resolución judicial es el único documento válido para demostrar el derecho al cobro. Sin este reconocimiento formal emitido por un juez, las viudas no podrán acceder a los pagos correspondientes, incluso si cuentan con acta de matrimonio. El objetivo es garantizar que los recursos se entreguen a quienes legalmente corresponden, evitando conflictos o duplicidad de reclamaciones. Por ello, se recomienda iniciar el trámite con anticipación, ya que será obligatorio cuando se liberen los pagos. ¿Dónde deben acreditarse las mujeres como beneficiarias? El procedimiento debe realizarse ante un juzgado familiar en Saltillo. Ahí se determinará oficialmente quiénes son las beneficiarias legalesde los trabajadores fallecidos. Según el líder laboral, el trámite con un abogado particularpuede costar entre cinco mil y seis mil pesos. Sin embargo, informó que un extrabajador de la siderúrgica ofreció llevar estos procesos de manera gratuita para apoyar a las familias afectadas. La organización invitó a las viudas a acercarse para recibir orientación y aprovechar esta ayuda. ¿Cuándo emitirá AHMSA pensiones y liquidaciones? El pago dependerá directamente de que se concrete la venta de la empresa. Una vez formalizada la operación, se activará el proceso para cubrir adeudos laborales, incluidos finiquitos pendientes para trabajadores activos y familiares de obreros fallecidos. Se estima que entre 35 y 40 trabajadores han fallecido desde el inicio de la crisis financiera de AHMSA, aunque no existe una cifra oficial exacta. Todas esas familias deberán contar con la resolución judicial para reclamar los derechos económicos correspondientes. ¿Qué pasará con AHMSA tras su venta? El alcalde de Monclova, Carlos Villarreal, informó que el próximo 27 de febrero se dará a conocer la empresa ganadora del proceso de subasta. Cinco grupos empresariales continúan en la etapa final, y el comprador deberá comprometerse a invertir más de tres mil millones de pesos para reactivar la planta. La reanudación de operaciones es clave para la economía de la Región Centro de Coahuila, donde miles de familias dependen directa o indirectamente de la siderúrgica. No obstante, será la empresa ganadora la que determine el modelo de operación futuro. posta