enero 21, 2026

La asociación civil Sélvame MX pública videos del deterioro de los pilotes que resultan en un grave daño ambiental en la zona La asociación civil Sélvame MX volvió a encender las alarmas ambientales ante los daños generados por el Tren Maya con una nueva denunciarespaldada por evidencia en videos que muestran el deterioro de columnas por desgaste y corrosión avanzada de los pilotes de acero que contaminan el manto acuífero de Quintana Roo. ¿Cuáles fueron los daños documentados de las columnas? En sus redes sociales, la agrupación publicó el material visual de las inmersiones realizadas los días 19 y 20 de enero en el segmento del Tren Maya comprendido entre Akumal y Chemuyil, en el Tramo 5 Sur.  Los buzos lograron captar imágenes que revelan unpanorama desolado, pues las columnas que soportan el viaducto elevado presentan fracturas visibles, desprendimiento del recubrimiento metálico protector y signos avanzados de desintegración. Foto: Sélvame MX En una entrevista realizada por El Universal, José Urbina Bravo, integrante de Sélvame MX, describió con alarma que algunas columnas se desintegran al mínimo contacto, evidenciando un deterioro tan grave que estructuralmente pone en duda la integridad misma de la obra. Según Urbina Bravo, hay numerosos cilindros metálicos dañados a los que es imposible acceder, pero que se extienden a lo largo de todo el trazo bajo la selva maya, liberando contaminantes continuamente conforme avanza la corrosión.  Agregó que del total de entre 12,000 y 15,000 columnas que sostienen el viaducto del Tramo 5 Sur, más de 7,000 presentan fallas documentadas. ¿Qué distingue el Tramo 5 Sur del Tren Maya? El Tramo 5 Sur, que atraviesa desde Playa del Carmen hasta Tulum, se distingue por ser una obra construida sobre un viaducto elevado cuyos pilotes fueron empotrados directamente en el acuífero subterráneo.  José Urbina dice que esta decisión ha resultado catastrófica para el ecosistema, particularmente porque la zona es atravesada por el sistema Ox Bel Ha, considerado uno de los complejos de cuevas submarinas más extensos del mundo, con 319 kilómetros de pasajes subacuáticos.  La densidad de sistemas de cuevas en esta zona es extraordinariamente alta: entre Playa del Carmen y Chemuyil, existe una concentración de 3 kilómetros lineales de cuevas por cada kilómetro cuadrado, mientras que de Chemuyil a Tulum la densidad alcanza 5.2 kilómetros lineales por kilómetro cuadrado. El experto destaca que esta geografía hace que el Tramo 5 Sur sea fundamentalmente diferente de otros segmentos del proyecto y que cada perforación para instalar los pilotes no es simplemente un acto de construcción, sino una intervención traumática en un sistema subterráneo de extrema fragilidad.  Guillermo DChristy, presidente de Sélvame MX, resumió el dilema: “Construir un viaducto elevado para un tren sobre un suelo sumamente frágilque se está disolviendo constantemente en una zona con estas características simplemente no era la mejor idea”. ¿Qué otros daños han hallado en la zona por el Tren Maya? En otras zonas exploradas se han hallado daños por las mismas obras del Tren Maya, como el caso de la caverna Garra de Jaguar. En febrero de 2024, una de las columnas ‘reventó’ cuando se inyectó concreto bajo presión, liberando toneladas de cemento directamente al ecosistema subterráneo.  Casi dos años después, durante la inmersión reciente de Sélvame MX, esa misma columna permanecía en las mismas condiciones, sin remedio alguno. Aún más alarmante, los activistas encontraron que, si bien supuestamente se realizaron trabajos de limpieza, en la zona sigue existiendo una gran capa de residuos; incluso hay mangueras, hay herramientas que se dejaron abandonadas. ¿Cuál ha sido la respuesta de las autoridades ante estas denuncias? El 28 de abril de 2024, la Procuraduría Federal de Protección al Ambiente (Profepa) confirmó mediante un informe oficial el alcance de la contaminación: evidencia del derrame de cemento en las cuevas Garra del Jaguar, Oppenheimer, Manitas y Dos Balas.  El reporte también documentó oxidación avanzada de pilotes al interior de las cuevas, modificación topográfica de cavernas por las perforaciones, colapso de cenotes, relleno de cavernas con material pétreo, extracción de agua sin permisos y dispersión de material pétreo en el manto acuífero. Ante esto, la Secretaría de Medio Ambiente y Recursos Naturales (Semarnat), entonces bajo la dirección de Alicia Bárcena Ibarra, reconoció públicamente los daños ambientales causados durante la construcción del Tren Maya. Sin embargo, el compromiso federal de reparar estos daños nunca se ha materializado. posta

Del primer grupo de 24 pacientes tratados, un 58 % con tumores de alto grado no han experimentado progresión durante los seis meses posteriores al inicio de la terapia Un medicamento usado tradicionalmente para algunos tipos de cáncer de mama se ha mostrado eficaz en pacientes con meningiomas agresivos. Este tipo de cáncer, que se origina en las células de las meninges (las membranas que rodean el cerebro y la médula espinal), constituye el grupo más frecuente de tumores cerebrales primarios. La investigación ha sido liderada por la Alliance for Clinical Trials in Oncology y publicada en la revista Nature Medicine. Aunque no se trata realmente de un tumor, sí comprime el cerebro, los nervios y los vasos cercanos. Además de los riesgos propios de cada tumor por su tamaño y localización, es característico de los meningiomas un riesgo elevado de trombosis venosa profunda y tromboembolismo pulmonar, recoge la Clínica Universidad de Navarra. En la mayoría de los casos, resultanbenignos o controlables mediante tratamientos convencionales. Además, los meningiomas constituyen el grupo más frecuente de tumores cerebrales primarios. No obstante, existen variantes más agresivas asociadas a determinadas mutaciones genéticas, especialmente en los genes NF2 y alteraciones en la vía CDK, que pueden llegar a ser letales. Para quienes sufren meningiomas malignos que reaparecen o progresan pese a la cirugía y radioterapia, las alternativas disponibles hasta ahora eran muy escasas. Un cáncer con pocas opciones Desde el Mass General Brigham Cancer Institute de Boston (Estados Unidos), la neurooncóloga Priscilla Brastianos, autora principal del estudio y copresidenta del Comité de Neurooncología de la Alliance, ha subrayado en declaraciones recogidas porMedical Xpress que la oferta terapéutica para pacientes con meningiomas recurrentes o progresivos de alto grado ha sido tradicionalmente muy limitada, y que los ensayos previos con tratamientos médicos no han resultado satisfactorios. Abemaciclib se ha administrado en este ensayo a personas cuyos tumores mostraban mutaciones en NF2 o alteraciones en la vía CDK, que son condiciones asociadas a una evolución más desfavorable. Antes de su participación en la investigación, todos los pacientes habían recibido cirugía, Sacar el ADN del tumor para un mejor tratamiento Este estudio destaca además por haber sido el primero a nivel nacional que seleccionó a los participantes en función del análisis genético del tumor, lo que permite acercarse a un modelo de medicina de precisión. Este experimento supone un avance por demostrar la viabilidad de ensayos diseñados en función de la genética tumoral, abriendo la puerta a que tratamientos personalizados puedan ofrecer mejores resultados. En el desarrollo del ensayo clínico, los participantes recibieron de media nueve ciclos del medicamento, que actúa como inhibidor de CDK y está aprobado para ciertos subtipos de cáncer de mama. El seguimiento ha revelado que, del primer grupo de 24 pacientes tratados, un 58 % con tumores de alto grado no han experimentado progresión durante los seis meses posteriores al inicio de la terapia. Este dato contrasta con datos históricos de investigaciones previas, en los que la cifra de pacientes sin progresión tumoral a los seis meses tras ensayos con otros tratamientos se situaba entre el 0% y el 29%. En cuanto a los datos de supervivencia, el seguimiento ha mostrado que la supervivencia libre de progresión media en el ensayo ha alcanzado los diez meses, mientras que la supervivencia global se ha situado en veintinueve meses. El perfil deefectos adversos observado en los pacientes tratados con abemaciclib ha coincidido con el ya conocido en su uso frente a otros tipos de cáncer: las reacciones más habituales han sido diarrea, fatiga, cefalea y náuseas o vómitos. Aproximadamente una cuarta parte de los participantes ha desarrollado algún efecto secundario severo (de grado 3 o 4) que podría atribuirse posiblemente al fármaco. infobae

La aparición de indicios de herramientas digitales en el documental sobre la última temporada generó una ola de dudas entre la audiencia, que cuestiona la autenticidad de los procesos creativos y reclama respuestas oficiales a los productores La reciente publicación del documental “Una última aventura: Detrás de cámaras de Stranger Things 5” en Netflix desencadenó una ola de debates entre los seguidores de la serie, quienes ahora se enfrentan a una polémica que pone en cuestión los métodos creativos detrás de la última temporada. Impacto del documental y primeras sospechas El estreno del documental generó una rápida reacción en redes sociales y foros en línea. La atención se centró en los hermanos Duffer, creadores de Stranger Things, luego de que un grupo de seguidores advirtiera detalles inusuales en el detrás de cámaras. Según Indie Hoy, algunos fanáticos examinaron cuidadosamente las escenas donde se mostraba el proceso de escritura del guion y notaron elementos que consideraron sospechosos: al hacer zoom en la pantalla de los guionistas, se distinguía el logo de ChatGPT y una pestaña abierta de un foro dedicado a Stranger Things.El documental sobre Stranger Things 5 desató una intensa polémica sobre el uso de inteligencia artificial en el guion de la serie REUTERS/Daniel Cole Esto llevó a especulaciones inmediatas sobre el posible uso de inteligencia artificial en la elaboración de los guiones, una posibilidad que dividió a la comunidad. Los seguidores más críticos sugirieron que los hermanos Duffer habrían recurrido a ChatGPT, no solo para estructurar diálogos y tramas, sino también para consultar opiniones en tiempo real de la comunidad virtual. Críticas al desenlace y reacción de los fans Las dudas sobre el proceso creativo se sumaron a las críticas existentes hacia el desenlace de la serie. Desde la emisión del capítulo final el 31 de diciembre, se multiplicaron los comentarios negativos sobre la resolución de las historias y la falta de explicaciones sobre ciertos personajes. El descontento se amplificó tras el estreno del documental, que ofreció nuevas pistas para quienes ya estaban insatisfechos con la dirección tomada en la última temporada.El logo de ChatGPT en el detrás de cámaras generó sospechas entre fanáticos sobre la posible intervención de IA en la escritura (Reuters) En este clima de debate, algunos usuarios recopilaron y analizaron capturas del documental, buscando indicios que confirmaran la teoría. La presencia del logo de ChatGPT y la navegación en foros fue interpretada como una señal de la integración de tecnologías recientes en la escritura, lo que para muchos representa un quiebre frente a las tradiciones del guionismo televisivo. Falta de pruebas y postura oficial A pesar de la viralización de la teoría, Indie Hoy subrayó que las acusaciones carecen de pruebas concluyentes. Las imágenes presentadas en el documental solo muestran detalles superficiales, sin evidencia directa de que ChatGPT haya sido utilizado para escribir diálogos, desarrollar arcos argumentales o tomar decisiones creativas relevantes.La falta de declaraciones oficiales de Netflix y los hermanos Duffer alimenta la especulación sobre el proceso creativo de la quinta temporada (REUTERS/Mike Blake/File Photo) Ni Netflix ni los hermanos Duffer han emitido declaraciones oficiales que confirmen o desmientan el uso de inteligencia artificial en el proceso. La ausencia de una postura clara por parte de los responsables alimenta la incertidumbre y mantiene la especulación entre los seguidores más comprometidos. El debate sobre inteligencia artificial y creatividad La controversia se inscribe en una discusión más amplia sobre la relación entre inteligencia artificial y creatividad en la industria del entretenimiento. El avance de estas tecnologías genera inquietudes sobre el futuro del trabajo creativo y la autenticidad de los proyectos audiovisuales masivos. En este caso, la sospecha sobre Stranger Things expone la tensión entre quienes defienden la tradición del trabajo artesanal y quienes consideran inevitable la integración de herramientas digitales en la producción cultural contemporánea.La ausencia de pruebas concluyentes sobre el uso de ChatGPT en el guionismo deja abierta la discusión y la incertidumbre entre los seguidores (YouTube) Mientras tanto, la división en la audiencia persiste. Para algunos, la sola sospecha de intervención de inteligencia artificial empaña la autenticidad de la última temporada. Para otros, la polémica resulta exagerada y carece de fundamento, al no existir pruebas que respalden las acusaciones. La percepción de los fanáticos y la incertidumbre Lo cierto es que la discusión ha trascendido el ámbito de la serie y se ha convertido en un ejemplo del tipo de debates que surgen cuando tecnología y cultura popular confluyen en proyectos de gran alcance. La ausencia de información oficial deja espacio para interpretaciones diversas, y la incertidumbre se mantiene en tanto no se esclarezca el método de trabajo de los creadores.El caso de Stranger Things ejemplifica los dilemas actuales sobre creatividad y autenticidad ante la integración de inteligencia artificial en series populares (Imagen Ilustrativa Infobae) Por ahora, la controversia sigue alimentándose en redes sociales, mientras los seguidores de Stranger Things esperan una respuesta definitiva que aclare si el célebre universo de Hawkins fue influenciado por la inteligencia artificial o si todo responde a la percepción de una audiencia cada vez más atenta a los detalles detrás de cámaras. La expectativa continúa, y la serie se mantiene en el centro del debate sobre el futuro de la creatividad en la era digital. infobae

Los exintegrantes de The Police reclaman más de 2 millones de dólares en ingresos por streaming y apelan a un acuerdo firmado hace casi 50 años. Las autoridades británicas ya comenzaron a examinar la demanda que los otros dos integrantes de The Police interpusieron en contra de Sting, pues consideran que no recibieron una parte justa de las ganancias de derechos de autor procedentes del streaming. En la demanda, presentada en 2024 ante el Tribunal Superior de Londres, Andy Summers, el guitarrista, y Stewart Copeland, el baterista, aseguran que dejaron de percibir más de 2 millones de dólares. Ahora, la justicia británica ya inició laexaminación del caso y en próximos días se realizará la primera audiencia preliminar en la que ninguno de los tres integrantes de la banda, que se disolvió formalmente en 1984, estará presente. The Police y el acuerdo de la banda que data de hace 50 años Summers y Copeland se basan en unacuerdo de hace casi 50 años que estipula que cada uno de los integrantes de The Police debe percibir, en calidad de arreglista, el 15% de los derechos de autor generados por las composiciones de los otros. Valga decir que Sting, bajista y cantante del trío, es el autor de todos los grandes éxitos de The Police, como “Roxanne” o “Message in a Bottle”. De hecho, él recibe con una importante diferencia, la mayor parte de los derechos de autor de la banda que entre 1978 y 1983 lanzó cinco álbumes. Sin embargo, el acuerdo permite que las aportaciones de los otros dos integrantes del grupo sean reconocidos, por ejemplo, las partes de guitarra de Andy Summers en la canción “Every Breath You Take”. Este acuerdo, que inicialmente se alcanzó de forma oral en 1977, se formalizó por escrito en 1981. Por supuesto, en ese entonces las plataformas de streaming no existían. ¿Por qué los integrantes de The Police demandan a Sting? El trato al que apelan Copeland y Summers fue reconfirmado por todos en 2016, cuando llegaron a un acuerdo para resolver todos los litigios financieros entre los miembros de la banda, pero el término “streaming” no se menciona de forma explícita. Este nuevo litigio se centra en la calificación de los ingresos procedentes de servicios de streaming como Spotify, Deezer o Apple Music, a efectos del reparto de los derechos de autor. Los representantes de Sting, quien en 2022 vendió su repertorio musical a Universal Music por una suma aproximada de 250 millones de dólares, aseguran que esta demanda es “un intento ilegítimo” de reinterpretar el acuerdo e incluso consideran que algunas de las sumas abonadas podrían constituir un “pago en exceso”. Los 5 álbumes de The Police y sus mayores éxitos musicales Entre 1977 y 1985, la banda británica lanzó cinco álbumes, que configuran su discografía y que lanzó a sus integrantes a la fama internacional: Del primer álbum se desprenden canciones como “Roxanne” y “Can’t Stand Losing You”, sencillos que hicieron que la atención del mundo se centrara en la banda. De Reggatta de Blanc, su segundo álbum, las canciones de mayor éxito son “Message in a Bottle” y “Walking on the Moon”. De Zenyatta Mondatta, el sencillo más exitoso es “Don’t Stand So Close to Me”; mientras que de Ghost in the Machine la canción que alcanzó el top en las listas de éxitos fue “Every Little Thing She Does is Magic”. Finalmente, del álbum Synchronicity, el último que lanzaron como banda antes de anunciar su disolución, salió la famosísima canción “Every Breath You Take” que hasta la fecha sigue siendo escuchada en todo el mundo. expansión

Sí, Stranger Things dejó un vacío importante, pero aún hay algunas producciones interesantes que llegarán a la plataforma este año. La fiebre por Stranger Things está comenzando a ceder y la gran pregunta comienza a inquietar a más de uno: ¿qué ver en Netflix en 2026 después de que su serie más exitosa ya llegó a su fin? Sí, se vale preguntárselo. Por eso elegimos algunas de las series y películas originales de la plataforma que se estrenarán a lo largo de este año, para que lo anotes en tu calendario. ¿Preparado? Va la lista: 5 esperados estrenos en Netflix para 2026 Algunas de las producciones originales ya tienen fecha de estreno, algunas otras solo sabemos la temporada del año en el que llegarán a la plataforma. 1. ‘AGATHA CHRISTIE: LAS SIETE ESFERAS’ Serie ¿De qué se trata? En 1925, en una lujosa fiesta en una mansión rural en Inglaterra, una broma se fue de las manos y las consecuencias se resienten. Por eso, la detective Lady Eileen Bundle Brent debe descifrar los hechos. 2. ‘BRIDGERTON’ TEMPORADA 4 Serie ¿De qué se trata? Esta temporada gira en torno al segundo hijo de la familia, el bohemio Benedict, quien se resiste a sentar cabeza… hasta que una mujer fascinante a la que conoce en un baile de máscaras lo hace cambiar de parecer. 3. ‘ONE PIECE’ TEMPORADA 2 Serie ¿De qué se trata? La épica aventura de piratas regresa a la plataforma y es uno de los estrenos en Netflix más esperados de 2026. En esta segunda parte, Luffy y los piratas Sombrero de Paja van rumbo a la Gran Ruta en busca del mejor tesoro del mundo. 4. ‘PEAKY BLINDERS: EL HOMBRE INMORTAL’ Película ¿De qué se trata? En medio del caos de la Segunda Guerra Mundial, Tommy Shelby rompe su exilio voluntario para enfrentar el ajuste de cuentas más duro de su vida. 5. ‘ORGULLO Y PREJUICIO’ Serie ¿De qué se trata? Una de las novelas más icónicas de Jane Austen llegará a Netflix en una miniserie de seis episodios y promete ser la adaptación más fiel del libro, contando con el guion de Dolly Alderton y la dirección de Euros Lyn. expansión

Dentro del informe sobre tendencias de periodismo del Instituto Reuters, la IA se impuso como una herramienta más común, pero también el desarrollo de código. El uso de Inteligencia Artificial se extiende en diversas disciplinas y el temor por que algunos trabajos queden expuestos se intensifica, algo que ya impacta a la manera en como industrias completas integran esta herramienta. En el periodismo el uso de IA, sobre todo generativa, se extiende y por ello se requieren nuevas habilidades por parte de los periodistas, pero también criterios hacia las audiencias. El ecosistema mediático global se encuentra en el umbral de una metamorfosis técnica sin precedentes. Según el informe Journalism and Technology Trends and Predictions 2026 del Instituto Reuters, que consultó a 280 líderes de medios en 51 países, la industria editorial está dejando de ser un negocio de artículos para convertirse en uno de “objetos atómicos” y flujos de datos. En este escenario, la capacidad de entender y manipular código ya no es una habilidad de nicho para el departamento de sistemas, sino una competencia central para la supervivencia periodística, una capacidad clave que los periodistas tendrán que entender a mayor profundidad, de acuerdo con el reporte. Esto implica además tener más transparencia hacia los lectores quienes tendrán que aprender también a leer más metadatos, pues la automatización de procesos back-end, como es etiquetado de metadatos, transcripción y asistencia en edición es considerada una tendencia “importante” por el 97% de los ejecutivos encuestados. Específicamente, un 64% la califica como “muy importante”, ya que esta capa técnica busca eliminar las tareas mecánicas que históricamente han consumido el tiempo de las redacciones. Por otro lado, surge el desarrollo de productos y la codificación como el segundo motor de cambio. El 44% de los líderes de medios considera que la programación y el desarrollo son pilares fundamentales para 2026. Esta cifra representa un crecimiento de 16 puntos porcentuales respecto al año anterior, impulsado por la aparición de “agentes de codificación” que permiten incluso a quienes no tienen formación técnica crear prototipos y aplicaciones en cuestión de minutos. ¿Por qué el periodista ahora debe “hablar” código? El informe de Reuters introduce el concepto de ‘Contenido Líquido’, definido como historias que no son estáticas, sino que se adaptan en tiempo real al contexto, ubicación y preferencias del usuario. Para que un periodista pueda concebir una pieza “líquida”, debe comprender la arquitectura que permite que ese contenido se fragmente y personalice automáticamente mediante IA. Esto significa que los medios ya no solo producen artículos, sino unidades informativas atómicas que fluyen y se adaptan a través de múltiples recipientes, desde aplicaciones móviles y redes sociales hasta asistentes de voz. Para que esta fluidez sea posible, el periodista moderno debe integrarse en los procesos de automatización back-end y dominar nociones de codificación, permitiendo que la información se ensamble y personalice en tiempo real según las necesidades de un usuario saturado de estímulos. Por ejemplo, un contenido líquido puede verse en los Juegos Olímpicos o el Mundial de Fútbol, donde ya no es una pieza única como una crónica escrita o un video de 10 minutos, sino que se comporta de manera “atómica” y adaptable. O sea, puede tener una nota base que funciona como un átomo donde se generan datos básicos de resultados, después está en una aplicación del medio o notificaciones donde llegue esta información a los usuarios que les interese y además un programa paralelo de contenidos en otras plataformas. En redes sociales como TikTok o Instagram, la misma noticia se convierte automáticamente en un clip vertical de 15 segundos con los momentos destacados, optimizado para el algoritmo de “vibe”. Mientras que el contenido en web se “hidrata” con metadatos y gráficos interactivos que cambian en tiempo real según el usuario siga haciendo clic. Si el usuario pregunta a un altavoz inteligente, el sistema extrae el “núcleo” de la noticia para dar una respuesta hablada rápida. Miriam Wells, editora de impacto en Examination, señaló que incluso medios de distribución como WhatsApp pueden funcionar como parte de esta estrategia por mantener a las audiencias informadas y que el análisis de quienes leen una noticia dentro de estos canales puede ayudar a que los usuarios perciban que las noticias son personalizadas, pero también curadas. Ante la caída del tráfico proveniente de redes sociales y la amenaza del contenido sintético de baja calidad, la capacidad de “hablar código” y gestionar productos digitales se convierte en la nueva ventaja competitiva. Además, el auge del vibe coding, la práctica de generar software simplemente describiendo lo que se desea a un programa de IA, está democratizando el desarrollo tecnológico dentro de las redacciones. Esto significa que el periodista del 2026 ya no solo escribe la noticia, sino que participa activamente en el diseño de la interfaz y la experiencia a través de la cual se consume. Casos de uso de la IA en el periodismo El New York Times utiliza IA para analizar volúmenes masivos de datos en formatos mixtos (vídeo, audio, PDF) y encontrar patrones. En una investigación reciente, procesaron miles de horas de contenido en solo dos semanas, una tarea que anteriormente habría tomado un año. Otro medio que ha implementado micro automatizaciones es el Helsingin Sanomat de Finlandia que usa bots que rastrean canales de Telegram en ruso para alertar a los periodistas sobre noticias de última hora en tiempo real. Aunque el informe de Reuters es el eje central, la necesidad de perfiles técnicos se ve reforzada por las realidades de medición que reportan consultoras como Comscore y Nielsen. La caída estrepitosa del tráfico referido desde redes sociales tradicionales (Facebook -43%, X -46%) obliga a los medios a invertir en plataformas propias más sofisticadas. Los editores esperan que el tráfico desde buscadores tradicionales caiga más de un 40% en los próximos tres años debido a los “motores de respuesta” impulsados por IA. Para combatir esto, la industria está pivotando hacia la Optimización para Motores de Respuesta (AEO), una evolución técnica del SEO que requiere un conocimiento profundo de cómo

El CEO de Google Deepmind es consciente de que la carrera entre China y occidente cada vez se empareja más, aunque todavía duda de si pueden producir innovación. Aunque China sigue necesitando hardware estadounidense para avanzar en sus proyectos de Inteligencia Artificial generativa, la realidad es que la evolución de sus modelos está únicamente a “unos meses” detrás de las capacidades estadounidenses, de acuerdo con el director ejecutivo de Google Deepmind, Demis Hassabis. Si bien no tiene los mismos reflectores que Sam Altman o Mark Zuckerberg, Hassabis para nada es un sujeto improvisado en el mundo de la IA. Es el director de uno de los laboratorios de IA más avanzados en todo el planeta, responsable, entre otras innovaciones, del sistema Gemini, de Google. Durante una reciente entrevista con CNBC, Hassabis señaló que los modelos de IA chinos están más cerca de las capacidades estadounidenses y occidentales “de lo que quizá pensábamos hace uno o dos años (…) Quizás sólo estén atrasados unos meses en este momento”, comentó. Esta perspectiva no sólo la tiene Hassabis, sino que se trata de un pensamiento que los grandes líderes tecnológicos conocen. A mediados del año pasado, Jensen Huang, CEO de Nvidia, también aceptó la situación de forma pública, aunque él desde la industria de los chips de IA.. “Estados Unidos ha basado su política en la suposición de que China no puede fabricar chips de IA”, comentó el ejecutivo en junio . “Eso siempre fue cuestionable y ahora claramente es un error. La pregunta no es si tendrán IA, porque ya la tienen”. Por su parte, el el doctor José Luis Jauregui, catedrático de posgrado en CETYS Universidad y especialista en semiconductores, previó para Expansión que China se pondrá a la par de Estados Unidos en poco tiempo a nivel tecnológico, lo cual intensificará la carrera geopolítica entre ambos países. “China está preparando sus propios chips y tarde o temprano va a alcanzar o superar a Nvidia”, comentó Jauregui . “Este es un juego geopolítico, pero no dudo que en dos años máximo alguna empresa china esté a la par de Nvidia”. Las carencias y ventajas de China frente a Estados Unidos Uno de los ejemplos que demuestran el potencial de China en la IA es DeepSeek, firma que el año pasado presentó su modelo y sorprendió a los mercados por sus avanzadas capacidades con chips menos avanzados y a un costo menor que alternativas occidentales. Después surgieron modelos de empresas como Alibaba o Moonshot AI, pero Hassabis resaltó que una carencia de la industria china es que todavía no han demostrado ser capaces de crear avances reales y propios en la IA. “¿Pueden innovar algo nuevo más allá de la frontera?”, cuestionó Hassabis. “Creo que han demostrado que pueden alcanzarla y estar muy cerca de ella, pero ¿pueden realmente innovar con algo que trascienda esa frontera, como un nuevo transformador? No creo que eso se haya demostrado todavía”. No obstante, Huang ha sido enfático en que China, además no estar muy por delante de Estados Unidos en la carrera de la IA, tiene una ventaja relevante en términos de recursos energéticos que les permiten estar mucho más cerca de las empresas occidentales. “China nos lleva una gran ventaja en materia de energía. Nosotros estamos muy por delante en chips”, afirmó. “Ellos están a la altura en infraestructura y ahora también en modelos de IA”. expansión

Detrás de cada pedido a domicilio hay una inversión que no asumen las plataformas y que los repartidores financian de su bolsillo al iniciar en esta labor. Pedir comida a domicilio es una acción cotidiana, particularmente luego de la pandemia por covid-19. Basta con unos cuantos clics para que una aplicación asigne un repartidor y, minutos después, el pedido llegue hasta la puerta. Sin embargo, detrás de esa aparente inmediatez, cada artículo entregado es posible gracias a una inversión previa que no aparece en la aplicación ni en el recibo digital, pero que define quién puede —y quién no— participar en la economía del delivery. Una herramienta indispensable En México, el 54.8% de la población económicamente activa no trabaja desde oficinas ni bajo contratos tradicionales, de acuerdo con el Inegi. Se trata de personas que generan ingresos desde la calle, desde aplicaciones móviles y desde pequeños negocios personales, con un elemento en común: el smartphone. Para quienes dependen del reparto, no contar con un teléfono funcional implica quedar fuera del circuito económico. De acuerdo con The Competitive Intelligence Unit (The Ciu), el gasto promedio de un smartphone nuevo en México es de 4,657 pesos. A este monto se suma el costo del servicio móvil, que en promedio asciende a los 140 pesos, lo que generalmente incluye redes sociales y mensajería. Esto quiere decir que el gasto inicial para contar con una herramienta básica de trabajo sería de 4,767 pesos, sin considerar accesorios, reparaciones o reemplazos por desgaste. Para un repartidor, cuyo sueldo es de 10,037 pesos mensuales en promedio, de acuerdo con la bolsa de trabajo Indeed, esta inversión sería el equivalente al 47.49% de dicho ingreso. La tecnología en la práctica Joaquín trabaja como repartidor desde hace dos años y su experiencia permite dimensionar cómo estos costos se materializan en el día a día. El celular con el que trabaja es un Poco M8, que le costó 4,900 pesos. En su primer año de trabajo utilizó un paquete de datos de Telcel, por el que pagaba 300 pesos mensuales, pero los datos se le terminaban antes de concluir el mes. Posteriormente cambió a Bait; según relata, la SIM se la regalaron en Sam’s Club y actualmente paga 230 pesos por 30 días de internet ilimitado. Además del teléfono y el plan de datos, Joaquín invirtió en otros accesorios para poder trabajar, como un soporte para celular que compró en Temu, el cual protege a su equipo de la lluvia y por el que pagó 120 pesos. También adquirió una batería externa en Amazon por aproximadamente 300 pesos para no quedarse sin carga durante su jornada. Tomando en cuenta lo que Joaquín menciona, su gasto total alrededor de la tecnología fue de 5,550 pesos, es decir 55% del sueldo promedio de un repartidor. Cabe aclarar que esta es una inversión inicial, pues con el paso del tiempo el único gasto que se debe cubrir mes con mes es el plan de datos móviles. Joaquín no utiliza audífonos pero señala que muchos de sus colegas sí. El precio de éstos es variable, pero unos inalámbricos sencillos en sitios como Amazon y Mercado Libre rondan los 200 pesos. Inversión más allá de la tecnología La tecnología no es el único gasto que asumen los repartidores. Al inicio de la expansión de las plataformas de delivery en México, algunas empresas entregaban mochilas, chamarras u otro equipo básico como parte del proceso de incorporación. Con el crecimiento del modelo y la consolidación del servicio, esta práctica fue desapareciendo. Hoy, los repartidores deben cubrir por su cuenta la mayor parte del equipo necesario para operar. Las plataformas venden mochilas oficiales —Uber Eats ofrece una por 825 pesos, mientras que DiDi comercializa modelos de 650 y 850 pesos—, pero su compra no es obligatoria. Expansión consultó a DiDi y Uber Eats para conocer el motivo tras el retiro de estas herramientas de manera gratuita o si recomiendan algunas en particular, pero hasta el momento de la publicación de este artículo no recibió respuesta. Joaquín recuerda que comenzó a repartir con un huacal de plástico amarrado a su motocicleta, que ya tenía. Más adelante compró una mochila no brandeada en un tianguis por aproximadamente 500 pesos. “Hace el trabajo”, dice, aunque el gasto salió completamente de su bolsillo. También las venden brandeadas, aunque no sea la plataforma quien comercializa. En Mercado Libre hay publicaciones que rondan los 870 pesos. Este tipo de artículos se caracterizan por ser térmicas, impermeables, acolchadas y con capacidad de entre 50 y 60 litros, ideales para mantener la temperatura de los alimentos. Con el tiempo, Joaquín también invirtió en un impermeable para la temporada de lluvias, botas para motocicleta, un casco de mejor calidad y guantes, con un desembolso aproximado de 2,000 pesos. Si se consideran únicamente los gastos reportados por Joaquín, la inversión para comenzar a trabajar como repartidor con lo que él considera “lo necesario”, asciende a 8,050 pesos. Esta cifra no incluye el costo de la motocicleta o bicicleta, el mantenimiento, la gasolina, las reparaciones ni el reemplazo de equipo por desgaste. “No fue que yo llegara y comprara todo de jalón. Empecé con lo que tenía y ya trabajando fui comprando lo demás, poco a poco. A veces con lo que ganas en el día y también con las propinas, que sí alivian, porque de ahí sale para ir completando lo que hace falta” relató. Joaquín reconoce que lo más pesado es el inicio. Además de la inversión en equipo, el gasto constante en gasolina se vuelve uno de los principales retos del día a día. Sin embargo, considera que la flexibilidad de horarios compensa esas dificultades. En el caso de los repartidores que trabajan en bicicleta, el ahorro en combustible no se traduce necesariamente en mayor protección. A diferencia de otros empleos formales, la bicicleta, su principal herramienta de trabajo, no suele estar asegurada. Si es robada o se pierde, la responsabilidad recae completamente en el trabajador, quien debe absorber el costo de reposición o dejar de